“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄，雪花那個(gè)飄飄，年來到……”12月26日的北京，這首傳唱了整整70年的《北風(fēng)吹》再次被唱響，著名歌劇《白毛女》又一次回到了觀眾面前。不同的是，這是它第一次以3D舞臺藝術(shù)片的創(chuàng)新形式面世，開創(chuàng)了國內(nèi)歌劇3D藝術(shù)片的先河。在下午的3D影片首映式上，北風(fēng)呼嘯下的皚皚雪山，雷暴雨下的黑夜，一幕幕逼真的場景讓現(xiàn)場觀眾對“白毛女”喜兒的故事更加感同身受。
歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片全國首映式隆重舉行。
經(jīng)典重現(xiàn)促文藝繁榮
歌劇《白毛女》是歌劇藝術(shù)發(fā)展史上具有里程碑意義的經(jīng)典作品。它吸收中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的精華，采用中國北方民歌的曲調(diào)，將中國的民族藝術(shù)與西方的歌劇藝術(shù)相結(jié)合，深刻揭示了“舊社會(huì)把人逼成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的思想主題。
2015年是歌劇《白毛女》在延安首演70周年。12月15日，復(fù)排歌劇《白毛女》首次登上北京舞臺。此前，它已經(jīng)巡演過延安、太原、石家莊、廣州、長沙、杭州、上海、濟(jì)南、長春9個(gè)城市，總行程超過1萬公里，共計(jì)演出19場，現(xiàn)場觀眾近3萬人。無論是在簡樸的延安解放影劇院，還是在舞臺設(shè)施一流的上海大劇院;無論是在炎熱依舊的廣州，還是在白雪皚皚的長春，此次復(fù)排《白毛女》每場演出，都是座無虛席、一票難求。
新版歌劇《白毛女》于2015年11月6日在延安解放劇院進(jìn)行首演。
12月26日在京舉行的歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片全國首映式，再次掀起了歌劇《白毛女》首演70周年紀(jì)念活動(dòng)的熱潮。歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片的推出是以實(shí)際行動(dòng)貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記重要講話和《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》精神，落實(shí)中央繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝推進(jìn)會(huì)的部署。針對當(dāng)前文藝創(chuàng)作存在的問題，歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片充分發(fā)揮了《白毛女》在創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方法上的導(dǎo)向作用，引導(dǎo)文藝工作者始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入生活，扎根人民，創(chuàng)作生產(chǎn)更多無愧于時(shí)代、無愧于人民的優(yōu)秀作品。重溫《白毛女》在革命年代發(fā)揮的巨大作用，可以更好地發(fā)揮優(yōu)秀藝術(shù)作品引領(lǐng)風(fēng)尚、教育人民、服務(wù)社會(huì)、推動(dòng)發(fā)展的功能。
“薪火相傳”再創(chuàng)藝術(shù)精品
70年過去了，《白毛女》這部誕生于延安的經(jīng)典歌劇，形式、劇情經(jīng)歷了多次改編，凝聚了幾代人的情感記憶，“薪火相傳”的含義在這一次復(fù)排中得到了最好的體現(xiàn)。
歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片由《白毛女》原作者賀敬之同志親自為劇本把關(guān)。著名歌劇表演藝術(shù)家郭蘭英、王昆和解放軍藝術(shù)學(xué)院原政委喬佩娟擔(dān)任藝術(shù)顧問，彭麗媛教授擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。
85歲高齡的著名歌劇表演藝術(shù)家郭蘭英老師應(yīng)邀專程從廣州來到北京，輔導(dǎo)排練長達(dá)20余天;曾因飾演“喜兒”榮獲我國戲劇最高獎(jiǎng)——梅花獎(jiǎng)的彭麗媛教授在百忙中抽出時(shí)間審看和指導(dǎo)劇目修改，并專門給主演上課，為他們排戲示范。賀敬之、喬佩娟等老藝術(shù)家都數(shù)次到現(xiàn)場觀看《白毛女》內(nèi)部合成排演并提出意見和建議。
為做好3D舞臺藝術(shù)片的制作工作，正月十五前后，文化部制作歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片領(lǐng)導(dǎo)小組組織劇組30余人赴“白毛女”原型地——河北省石家莊市平山縣北冶鄉(xiāng)河坊村實(shí)地深入生活，其中不僅包括雷佳、侯克明、劉鳳德、金卅等主創(chuàng)人員和演職人員，還包括曾參演過《白毛女》的78歲的王起飛和63歲的王靜。大家分散住在老鄉(xiāng)家，與鄉(xiāng)親們同吃同住同勞動(dòng)。打柴、放羊、包餃子、貼餅子、點(diǎn)鹵水豆腐……老鄉(xiāng)們手把手地教給這些80后的青年演員。切菜傷了手、餅子滑到了鍋底，再加上洗澡不便、上露天茅廁等，讓演員們對幾十年前楊白勞、喜兒的困苦生活有了更加真實(shí)的感受;通過實(shí)地考察白毛女洞、奶奶廟、黃家大院，參觀西柏坡中共中央舊址、西柏坡紀(jì)念館以及白毛女陳列館，演員們也對人物形象塑造有了更深刻的認(rèn)識與體悟。
與時(shí)俱進(jìn)獲觀眾點(diǎn)贊
新版歌劇《白毛女》巡演，受到了各地觀眾和同行的熱烈贊揚(yáng)和高度評價(jià)。中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席毛時(shí)安用“質(zhì)樸的詩”來形容新版《白毛女》，“它保持了原作的情感、心理、個(gè)性，又隨著時(shí)代發(fā)展帶給觀眾新的闡述和理解，讓觀眾感受到了大地、泥土、莊稼、空氣本身的沖擊和感染”。
新版歌劇《白毛女》于2015年11月6日在延安解放劇院進(jìn)行首演。
歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片運(yùn)用國際上最先進(jìn)的數(shù)字立體電影技術(shù)和環(huán)繞立體聲，極大拓展了《白毛女》的舞臺空間，讓觀眾能夠在影院身臨其境地感受舞臺表演的魅力，進(jìn)一步增強(qiáng)了舞臺藝術(shù)精品的感染力、影響力和輻射力。全片拍攝場景多達(dá)15個(gè)，特效鏡頭超過600個(gè)。特別是攝制組使用的3D電影拍攝控制系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)調(diào)制和現(xiàn)場同步審看立體畫面，在確保獲得高質(zhì)量3D影像的同時(shí)，大大縮短了后期制作時(shí)間。
為使歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片既“原汁原味”，又具有時(shí)代氣息，主創(chuàng)和演職人員按照“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的要求，潛心創(chuàng)作，大膽創(chuàng)新。為結(jié)合時(shí)代特征和演員特點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求。歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片強(qiáng)調(diào)回歸歌劇藝術(shù)本體，突出音樂性、歌唱性和旋律性。比如對“趙大叔講紅軍”“穆仁智強(qiáng)搶喜兒”等幾場戲進(jìn)行再創(chuàng)作，把以前的對白和臺詞改成了唱段，增強(qiáng)了歌劇的感染力;“喜兒和大春在山洞相逢”一場，恢復(fù)了兩人的二重唱，聲情并茂，引人淚下。全劇無論是劇情處理、演員表演，還是音樂編配、舞美設(shè)計(jì)，都保持了鮮明的民族特色。
《白毛女》之所以能夠超越時(shí)代，不光是它具有豐富的精神內(nèi)涵，還蘊(yùn)含著因時(shí)而變的藝術(shù)魅力。從歌劇《白毛女》的復(fù)排巡演大受歡迎可以看到，源于生活、高于生活，來自人民、回報(bào)人民，這些一以貫之的藝術(shù)創(chuàng)作理念正是《白毛女》這樣的藝術(shù)經(jīng)典能夠跨越近70年歷史時(shí)空，歷久彌新、常演常新的關(guān)鍵所在。
